"Золотой век советского кино" или зазвучавшие клише в Храме Христа Спасителя?

14 сентября в 14:00 в Зале Церковных Соборов Храма Христа Спасителя состоялся концерт «Золотой век советского кино» в исполнении Симфонического оркестра «Академия Русской Музыки» под руководством Ивана Никифорчина. На афише значились известные имена композиторов Дунаевский, Таривердиев, Шостакович, Петров и другие, а в программе музыка к популярным советским фильмам и балетам. Однако, несмотря на громкие имена и обещания погружения в атмосферу праздника и волшебства, мероприятие оказалось скорее попыткой ностальгического шоу, чем настоящим музыкальным событием.

С первых минут концерта стало ясно, что постановка ориентирована скорее на массового слушателя, не желающего сталкиваться с глубиной или сложностью произведений. Программа включала в себя увертюру Дунаевского к «Детям капитана Гранта», музыку к «17 мгновениям весны» Таривердиева, вальсы из «Иронии судьбы» и «Берегись автомобиля», фрагменты балетов Прокофьева и Гаврилина. Всё это, казалось бы, создает набор «проверенных хитов», но в исполнении оркестра композиции выглядели как упрощённые версии своих оригиналов, лишённые характерной энергетики и драматизма.

Дирижёр Иван Никифорчин, безусловно, демонстрировал техническую точность, но эмоциональная выразительность и драматическая насыщенность часто оставляли желать лучшего. Музыка Дунаевского и Таривердиева, которая в фильмах становилась органической частью повествования, здесь воспринималась как ряд мелодий, выстроенных в механическую последовательность. Особенно это было заметно в вальсах Шостаковича и Хачатуряна композиции звучали ровно, но лишённо внутреннего напряжения, необходимого для полного раскрытия их музыкального смысла.

Критика также касается подборки произведений: сочетание киномузыки, балетной классики и романтических вальсов создавало ощущение бесконечного калейдоскопа, не оставляя слушателю возможности глубоко погрузиться в отдельное произведение. Каждая мелодия пролетала быстро, без необходимых пауз для эмоционального восприятия. В итоге вместо задуманного погружения в «атмосферу праздника и волшебства» зритель сталкивался с поверхностной демонстрацией «знаковых нот» советской музыки.

Отдельно стоит отметить акустику и выбор места проведения. Зал Церковных Соборов Храма Христа Спасителя обладает уникальной атмосферой, однако оркестр, расположенный на сцене, в сочетании с характерным реверберирующим пространством зала, порой создавал эффект «слишком громко и размыто». Чёткие детали оркестрового звучания терялись, а баланс между группами инструментов оставлял желать лучшего. Для сложной и насыщенной гармонии Шостаковича или Прокофьева это был критический минус.

В целом, концерт «Золотой век советского кино» оставляет ощущение недосказанности. Симфонический оркестр демонстрировал профессиональный уровень игры, но выбранный репертуар и его интерпретация превратили мероприятие в безопасное, предсказуемое шоу для поклонников советской ностальгии, лишённое подлинного драматизма и музыкальной глубины. Возможно, организаторы пытались угодить всем, но результатом стала посредственная музыкальная экскурсия по знакомым мелодиям без настоящего художественного проникновения.

Даже льготная цена билета в 2100 рублей не компенсировала общего разочарования: зрители, пришедшие за эмоциями и насыщенным музыкальным опытом, получили лишь выверенный набор мелодий в поверхностной подаче. Можно сказать, что «Золотой век советского кино» в интерпретации «Академии Русской Музыки» оказался лишь декоративным воспоминанием о прошлом, лишённым яркости и настоящей художественной силы.