Назад в 90-е или вперёд в никуда: зачем Москве концерт Булановой за счёт бюджета?

3 августа в 19:30 на главной сцене фестиваля «Москва 2030» в «Лужниках» состоится бесплатный концерт певицы Татьяны Булановой. Организаторы обещают слушателям «лучшие хиты звезды 90-х» и «ностальгию без границ». Однако за безобидной афишей скрывается тревожная тенденция подмены культурной политики псевдонародными развлечениями, оплачиваемыми за счёт бюджета, с нулевым вкладом в развитие столичного культурного пространства.

Концерт как костыль для имиджа

Казалось бы, бесплатное выступление известной артистки это подарок горожанам. Но на практике такие мероприятия превращаются в имитацию массовой культурной жизни и попытку отвлечь внимание москвичей от куда более насущных проблем. «Москва 2030» подаётся как фестиваль будущего, ориентированный на развитие и прогресс, но афиша с Булановой выглядит как символ культурного регресса. Вместо поддержки новых имён или актуальных форм искусства возвращение к «золотым» 90-м, словно других эпох в отечественной культуре не существовало.

Неужели концепция будущего Москвы сводится к ретроконцертам для разогрева электората перед очередными выборами?

Финансирование без обсуждения

Бесплатный концерт в Лужниках это не просто песня под фонограмму. Это аренда огромной площадки, техника, обеспечение охраны, логистика, промо, гонорар артистки и всей её команды. Кто платит? Очевидно, налогоплательщики. И далеко не все из них являются фанатами Булановой. Почему решение провести этот концерт не обсуждалось с общественностью? Почему выбор пал именно на неё? Ни прозрачности, ни попытки обосновать культурную или социальную значимость мероприятия.

Такая модель симптом глубинной болезни российской культурной политики, где народные деньги тратятся на идеологически выверенные развлечения, лишённые содержательного смысла.

Культурная стагнация под звуки караоке

Вместо создания условий для выступлений молодых исполнителей, независимых театров, художников, хореографов, город инвестирует в хорошо знакомое прошлое. Вместо нового старое, вместо сложного простое, вместо живого мёртвое. В случае с Булановой речь идёт о репертуаре, который не менялся десятилетиями. Какие культурные смыслы может транслировать песня «Мой ненаглядный» в контексте мегаполиса XXI века?

Фестиваль под названием «Москва 2030» превращается в ретровечеринку под предлогом «семейного отдыха». Вместо актуальных культурных практик воспоминания о эпохе, когда на кассетных магнитофонах звучали те же самые хиты. Всё это лишь подчеркивает стагнацию в подходе к городским событиям: главное не взволновать, не удивить, а «умиротворить» зрителя известной мелодией из прошлого.

Пропаганда под видом ностальгии

Такие концерты это не про музыку, а про мягкую пропаганду. Буланова не просто певица с выцветшими хитами, она узнаваемое лицо, идеальный элемент декорации для псевдонародного праздника. Чем проще и понятнее артист тем удобнее он системе. Нет опасных заявлений, нет социального подтекста, нет актуальной повестки. Только слёзы под припевы, которые звучали по телевизору в девяностые время, к которому власть давно пытается переформатировать отношение граждан, превращая его из символа хаоса в символ «простых и душевных времён».

Но за этой наигранной сентиментальностью прячется цинизм. Под соусом бесплатного мероприятия формируется искусственный консенсус: «Вот вам праздник, будьте благодарны». Тем самым формируется зависимость от власти, которая якобы «дарит» музыку, в то время как на самом деле покупает лояльность за счёт общего кошелька.

Где культура, Москва?

Ни одна европейская столица не делает ставку на прошлое, когда речь идёт о городском развитии. Там поддерживают новые проекты, продвигают культуру, которая говорит на языке современности. В Москве же музыкальный флер старых песен, переработанный в политический инструмент. Концерты, которые должны были бы быть поводом для культурного роста, превращаются в унылое воспроизведение прошлых лет, не оставляющее места ни для дискуссии, ни для творчества.

Если «Москва 2030» и вправду претендует на отражение будущего, то подобные выступления в её рамках выглядят как насмешка. Это не движение вперёд, а топтание на месте в пыльных концертных залах прошлого века.