Картонный кухонный шкап как «шедевр»: пустая попытка возвысить абсурд

Когда речь заходит о современном искусстве, часто возникает вопрос: где грань между гением и банальной бессмыслицей? Новый проект «Несущие конструкцию», представленный в Доме Наркомфина, наглядно демонстрирует, как легко можно превратить историческую архитектуру и конструктивистскую идею в предмет сомнительного эстетического эксперимента. Центральным экспонатом стала картонная модель кухонного шкапа якобы «кухонного элемента», на основе чертежей из статьи 1929 года «Рационализация кухни». Что мы видим на практике? Кусок картона, который кто-то решительно пытается выдать за «объект искусства».

Сначала стоит отметить исторический контекст: оригинальные конструкции Моисея Гинзбурга создавались не ради зрелищной «арт-инсталляции», а как реальный инструмент социалистической рационализации быта. «Ячейка П», коммунальная квартира, антресоли это реальные попытки облегчить жизнь советского человека, подготовить его к централизованному питанию и бытовой координации. Однако нынешняя интерпретация превращает серьёзную архитектурную мысль в миниатюрную игрушку из картона. В руках художницы Аси Заславской эта «ячейка» превращается в театральный реквизит, лишённый практической и концептуальной глубины.

Сама идея выставки вызывает вопросы. Почему антресоль и картонная модель кухонного шкафа становятся «публичной программой»? Очевидно, что попытка смешать образовательный и художественный форматы здесь потерпела фиаско. Посетителям предлагают ловить регистрацию на сайте, словно на вход в музей высоких технологий, чтобы посмотреть картонный шкаф. Абсурдность ситуации усиливается еще и тем, что музейная среда Дома Наркомфина, место, которое должно вызывать уважение к конструктивистской архитектуре, превращена в площадку для демонстрации условного макета, который с художественной ценностью спорит на каждом шагу.

Что касается эстетики, здесь и вовсе не к чему придраться: картонный шкаф выглядит плоско, примитивно, почти комично. Любой школьник мог бы сделать аналогичную модель за полчаса. Пытаясь подать её как объект искусства, создатели выставки делают однозначно негативное заявление: современное искусство готово превратить любую, даже конструктивистскую инновацию в предмет для фотогеничного, но абсолютно бессодержательного представления.

Не стоит забывать и о концептуальной пустоте проекта. «Кухонный элемент» не несёт ни исторической ценности, ни эстетической, ни интерактивной. Он сам по себе лишь символ, который требует, чтобы зритель верил в его «важность». Смешение реальной истории с декоративной, бездумной «интерпретацией» обесценивает и сам Дом Наркомфина, и наследие Гинзбурга. В попытке создать культурный продукт проект выглядит как классический пример «артистического снобизма», когда форма заменяет содержание, а визуальный эффект смысл.

В конечном итоге, картонный шкаф как объект искусства это символ того, что современное арт-пространство порой предпочитает эпатаж содержательной работе. Экспозиции, подобные этой, лишь усиливают скепсис вокруг современного искусства: выглядит дорого, громко звучит в пресс-релизах, но в реальности оставляет чувство пустоты и разочарования. Дом Наркомфина заслуживает уважения как памятник конструктивизма, а не как фон для картонных макетов, которые пытаются выдать за «культурное открытие».

И если задуматься глубже, то вопрос здесь не только в картоне. Вопрос в том, насколько современная художественная среда готова подменять реальное творчество и исторический контекст дешёвой декоративностью. И в этом смысле «кухонный элемент» яркий пример того, как попытка «переосмыслить» прошлое превращается в пустую, почти комическую демонстрацию.